浪淘沙九首
作者：刘禹锡
一
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。
二
洛水桥边春日斜，碧流轻浅见琼砂。
无端岸上狂风急，惊起鸳鸯出浪花。
三
汴水东流虎眼文，清淮晓色鸭头春。
君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。
四
鹦鹉洲头浪飐沙，青楼春望日将斜。
衔泥燕子争归舍，独自狂夫不忆家。
五
濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。
女郎剪下鸳鸯锦，将向中流匹晚霞。
六
日照澄洲江雾开，淘金女伴满江偎。
美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。
七
八月涛声吼地来，头高数丈触山回。
须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。
八
莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
九
流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。
令人忽忆潇湘渚，回唱迎神三两声。
2. 浪淘沙这首诗是怎么写的浪淘沙九首（第四首一作张籍诗）全文： 作者：刘禹锡 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。 洛水桥边春日斜，碧流清浅见琼砂。
无端陌上狂风急，惊起鸳鸯出浪花。 汴水东流虎眼纹，清淮晓色鸭头春。
君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。 鹦鹉洲头浪飐沙，青楼春望日将斜。
衔泥燕子争归舍，独自狂夫不忆家。 濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。
女郎剪下鸳鸯锦，将向中流匹晚霞。 日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。
美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。 八月涛声吼地来，头高数丈触山回。
须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。 莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。 流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。
令人忽忆潇湘渚，回唱迎神三两声。 我觉得你是想问刘禹锡最出名的《浪淘沙（一）》，就是上面的第一首。
“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。 如今直上银河去，同到牵牛织女家。”
不过浪淘沙后来是个词牌名，李清照等等人都填过词，有很多首浪淘沙，数量巨大，你可以直接百度“浪淘沙”查看。
3. 浪淘沙这首诗是怎么写的浪淘沙九首（第四首一作张籍诗）全文：作者：刘禹锡九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。洛水桥边春日斜，碧流清浅见琼砂。
无端陌上狂风急，惊起鸳鸯出浪花。汴水东流虎眼纹，清淮晓色鸭头春。
君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。鹦鹉洲头浪飐沙，青楼春望日将斜。
衔泥燕子争归舍，独自狂夫不忆家。濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。
女郎剪下鸳鸯锦，将向中流匹晚霞。日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。
美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。八月涛声吼地来，头高数丈触山回。
须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。
令人忽忆潇湘渚，回唱迎神三两声。我觉得你是想问刘禹锡最出名的《浪淘沙（一）》，就是上面的第一首。
“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。”
不过浪淘沙后来是个词牌名，李清照等等人都填过词，有很多首浪淘沙，数量巨大，你可以直接百度“浪淘沙”查看。
4. 为什么刘禹锡要写浪淘沙浪淘沙
刘禹锡
九曲黄河万里沙，
浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，
同到牵牛织女家。
作者背景
见《竹枝词》的作者背景。
注词释义
浪淘沙：唐教坊曲名。创自刘禹锡、白居易，其形式为七言绝句。后又用为词牌名。
九曲：自古相传黄河有九道弯。形容弯弯曲曲的地方很多。
浪淘：波浪淘洗。
簸：掀翻。
牵牛织女：银河系的两个星座名。自古相传，织女为天上仙女，下凡到人间，和牛郎结为夫妇。后西王母召回织女，牛郎追上天，西王母罚他们隔河相望，只准每年七月七日的夜晚相会一次。
古诗今译
万里黄河弯弯曲曲挟带着泥沙，波涛滚滚如巨风掀簸来自天涯。现在可以沿着黄河直上银河去，我们一起去寻访牛郎织女的家。
名句赏析——“如今直上银河去，同到牵牛织女家。”
这首绝句用淘金者的口吻，表明他们以美好生活的向往。同是在河边生活，牛郎织女生活的天河恬静而优美，黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中奔波。直上银河，同去牛郎织家，寄托了他们心底对宁静的田园牧歌生活的憧憬。这种浪漫的理想，以豪迈的口语倾吐出来，是一种朴实无华直白的美。
5. 浪淘沙是写什么的浪淘沙 （唐）白居易 白浪茫茫与海连， 平沙浩浩四无边。
暮去朝来淘不住， 遂令东海变桑田。 唐.刘禹锡 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。 意思： 白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。
日复一日，年复一年。海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
浪淘沙.怀旧 李煜 （南唐后主） 〔题考〕本调出于乐府，【乐府诗集】收入近代曲中。原为二十八字，即七言绝句一首。
唐白居易、刘禹锡并有此词，且词句即咏江浪淘沙。如皇甫松词云：“蛮歌豆寇北人愁，浦雨杉风野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流，”亦非泛作也。
迨至李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二句，而所咏亦泛而不必切题矣。 【词律】以二十八字为正格，而以本调为变体，又名[曲入冥]、[过龙门]、[卖花声]；而[谢池春]亦名[卖花声]，不容稍混也。
〔作法〕 本调五十四字，前后阕字句完全相同。第一句五字，与[忆江南]次句同。
第二句四字，为仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。
第四句为仄起仄收之七言句。第五句则与第二句同。
此调平仄既宽，而后半又同前半，为初学填词者最易摹拟之词调也。 【格二（双调小令）】 中仄（zè）仄平平（韵），中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。 中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。 中平中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。 【例（李煜·浪淘沙）】 帘外雨潺潺， ⊙仄仄平△（平韵） 春意阑珊。
⊙仄平△（协平韵） 罗衾不耐五更寒。 ⊙平⊙仄仄平△（协平韵） 梦里不知身是客， ⊙仄⊙平平仄仄（句） 一晌贪欢。
⊙仄平△（协平韵） 独自莫凭栏， ⊙仄仄平△（协平韵） 无限江山。 ⊙仄平△（协平韵） 别时容易见时难。
⊙平⊙仄仄平△（协平韵） 流水落花春去也， ⊙仄⊙平平仄仄（句） 天上人间。 ⊙仄平△（协平韵） 浪淘沙令① 【南唐】李煜 帘外雨潺潺，②春意阑珊。
③ 罗衾不耐五更寒。④ 梦里不知身是客，⑤一晌贪欢。
⑥ 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。
【注释】 ①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。
双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。 ②潺潺：形容雨声。
③阑珊：衰残。一作“将阑”。
④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。
一作“不暖”。 ⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
⑥一晌（音赏）：一会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
【简析】 此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。
梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。
所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。
词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法。
作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。
“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。
其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。
李煜用在这里，似指自己的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自己人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。
这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。
同时，李煜又善于把自己的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自己的不幸和哀苦。
这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词亦复如此。
即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。
李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。 作者：南唐 李煜 往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来！ 金锁已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
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断虹低系碧山腰。古往今来离别地，烟水迢迢。
归雁下平桥。目断魂销。
夕阳无限满江皋。杨柳杏花相对晚，各自无聊。
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淡烟笼月晚凉天。曾共玉人携素手，同倚阑干。
云散梦难圆。幽恨绵绵。
旧游重到忍重。
